Vito Campanelli

Top Level

Pittori

I contenuti qui di seguito riportati, sono a cura esclusiva dell'artista

CONDIVIDI

L''ininterrotta e continua trasformazione della produzione artistica di Vito Campanelli dai primi anni Ottanta ad oggi, è un processo accostabile alla concezione bergsoniana del tempo inteso come un continuo flusso della coscienza, tempo in cui un “prima” e un “dopo” vengono sostituiti dalla contemporaneità del “durante”. Per un pittore, è la materia la sostanza impressionabile pronta a reagire registrando subitaneamente gli sbalzi della psiche, gli eventi dell''esistere, del profondo in mutamento; materia che è e rimane problematica, scrive G.C.Argan, e proprio per questo l''artista può immedesimarsi in essa, identificarvi la propria problematicità. La materia è memoria, continua Argan citando Bergson, ma anche il qui-ora dell''esistenza : “...facendosi materia ciò che non è, il futuro si trasforma in ciò che è stato, il passato...la materia è il puro presente.”. E, sempre secondo Bergson, il senso più riposto della realtà non è avvicinabile con l''intelletto razionale, ma con l''istinto che al suo grado più alto diventa intuizione. Vito Campanelli si muove seguendo il suo istinto pittorico che diviene veggente intuizione nell''acquisita, attuale capacità di connettere - sempre senza l''ausilio della razionalità - le singole creazioni pittoriche in un discorso stilisticamente unitario e coerente. Coerenza stilistica che, dopo un percorso storico di ricerca caratterizzata da una febbrile metamorfosi, registrante appunto passaggi anche significativi da una tipologia espressiva segnico-cromatica ad un''altra, si è venuta decisamente affermando dal 2000 in poi. La ricerca di Campanelli, da sempre concentrata, dunque, sul divenire della res artistica, ha acquisito una nuova consapevolezza e oggettività, nel senso di saper ora scindere la cosa artistica dal sè. Ovvero, se prima, per istinto, l''artista registrava e in qualche modo subiva la metamorfosi, trascinato con e da essa, soggetto ancora immerso e confuso nei sommovimenti dell''inconscio, ora guarda e considera il proteiforme processo di cui è al contempo regista e interprete come una catena d''eventi separati dal proprio io: sa indagarlo con atteggiamento analitico tutto nuovo, fissandone il fluire in una sequenza di frames , inquadrature singole estratte dal proprio visionario fluire di coscienza, immagini di inquietudine coagulata in apparenze, anche consistenti, di forme. Abbiamo così una serie di enunciazioni visive, strutture linguistiche situabili in un ambiguo luogo di slittamento tra astrazione e informale, oscillanti dunque tra rigorismo formale astratto e dissolvenza della forma in “presenza” equivalente alla pura registrazione di gesti. E'' proprio sulla contrapposizione, sul versus tra rigorismo formale, derivato dalle istanze costruttivistiche, e assenza della forma disciolta in un eccesso di spontaneità della scrittura, di matrice espressionistica, che si è fondata, secondo W. Hofmann, l''arte del XX° secolo. Allora “Opus II “ (2004/05) , l''ultima serie-fase pittorica di Campanelli, in qualità d''esperimento di transizione tra queste due fondamentali tendenze, rappresentandone quasi un compendio e insieme un andare oltre, si configura quale fenomeno tipicamente contemporaneo, produzione del XXI° secolo. Se nella pittura informale, ricordiamolo, il gesto assume il valore di un''improvvisazione psichica diretta di cui rimane visualizzata sulla tela la vibrante, dinamica energia, e le forme-presenze hanno spesso il carattere di affioramenti indistinti, nell''astrazione, invece, permane almeno una traccia di progettualità; la forma sopravvive anche per assenza, al negativo, e continua a sussistere la differenza tra figura e sfondo, forma e spazio. Campanelli, in “Opus II”, si è spostato sul versante dell''astrazione, ma operando, con risultati altamente originali, tramite tecniche e modalità informali. Le forme e controforme che fa apparire presentano infatti una più o meno definita qualità di struttura: rarefatte e minimaliste, ma di nuovo cose, figure che emergono chiaramente su/da un fondo; il raggelamento e la stasi che potrebbero derivare da questo nuovo esercizio di controllo, da questa traccia di premeditazione, vengono evitati e compensati dai sapienti residui di espressività che connotano la serie. Si osservi uno dei principali motivi ricorrenti in “Opus”, che contribuisce a conferire alle opere l''identità visiva di una sequenza: la tecnica della colatura, ovvero gli “sgocciolamenti” di colore di cui Morris Louis, maestro dell''astrazione post pittorica anni Sessanta, aveva fatto una scienza; tecnica proposta in modo più libero e apparentemente casuale anche da Sam Francis, nell''ambito della cosidddetta “New York School”. La reinterpretazione di Campanelli, squisitamente personale, non è finalizzata unicamente all''effetto complessivo di movimento, che vuole accentuatamente mantenere. In questa pittura di transizione, luogo inquieto di forme non del tutto nate, solo parzialmente costituite, le colature sono da leggersi come un''inconscia, tesa ricerca di segni-non segno che facciano da ponte, da trait d''union , seppur esile, da collegamento capace di tenere in qualche modo insieme forme fantasime altrimenti più frammentarie e (a volte desolatamente) sperse, vulnerabili, quasi minacciate nel loro galleggiare solitario nell''ambiente-supporto. E'' la paura esistenziale di ritrovarsi frammentati e dispersi, che trapela nell''identificazione dell''artista con la materia e la forma pittorica. Il cambiamento produce insicurezza, la trasformazione genera angoscia. Campanelli si confronta, di volta in volta, con una parte del sè che, in modo certamente conflittuale, muta sembianza: l''aspetto finale è ignoto allo stesso artista. Non sapere cosa si sta diventando, a quale apparenza-sostanza si perverrà, non è un''esperienza da cui uscire indenni: malessere e disagio del profondo, chiaramente avvertibili, creano una speciale aura di sobria, sospesa drammaticità. “Opus II” è un insieme forte di slittamenti dall''informe al farsi forma, tra presenza e assenza: mostra il divenire di forme geometriche, ma al contempo indeterminate, colte, quasi fotografate sullo sfondo di un''interiore notte nel momento del loro definirsi; presenze fatte di colori di un mondo che non è il nostro. Un evento misterioso, quasi esoterico: l''origine della forma, proposto in tutte le varianti proprie a un rito ancestrale. Affioramenti primordiali assumono sotto l''occhio dell''osservatore carattere di struttura: quel a cui si assiste è la nascita della non-figurazione.

Mostre

1979 - Galleria S.Vidal - Venezia - group exhibition 1980 - Galleria S.Vidal - Venezia - group exhibition 1983 - Galleria Minardi - Padova - solo exhibition 1986 - Galleria La Meridiana - Verona - group exhibition 1988 - 73° Mostra Bevilacqua La Masa - Venezia 1989 - Centro Didattico G. Pascoli -Campalto Venezia- group exhibition 1990 - Villa Barchessa di Mirano - Venezia - solo exhibition 1991 - “Verso la Terra” Scoletta di S.Zaccaria - Venezia - solo exhibition presentazione del critico Paolo Rizzi - Galleria ‘SetteDiQuadri’ Piazza S.Francesco - Arezzo - solo exhibition - Centro Civico Bissuola - Mestre Venezia - group exhibition - 76° Mostra Collettiva Bevilacqua La Masa - Ex Macello di Padova - Biennale Nazionale di Casier - Treviso 1992 - Scoletta di S.Zaccaria - Venezia - solo exhibition introduzione critica di Andrea Pagnes - Chiesa di Villa dei Leoni di Mira Venezia - group exhibition - “Arte92” Villa Barchessa di Mirano Venezia - group exhibition - 77° Mostra Bevilacqua La Masa / Giardini della Biennale di Venezia - Villa Loredan di Strà Venezia - group exhibition - Scola dei Calegheri di Venezia - group exhibition - Arte Contemporanea Toniolo - Treviso - Primo Premio a cura di Paolo De Grandis 993 - Galleria Studio Morandi - Venezia - solo exhibition presentazione di Paolo De Grandis - Galleria Aclaf - Ferrara - solo exhibition - “Il Nudo e L’Astratto” Sala S.Leonardo - Venezia - group exhibition - Galleria Comunale di Via Einaudi - Mestre Venezia - group exhibition 1994 - Galleria Studio Morandi - Venezia - group exhibition -“Physis” - Galleria Comunale Einaudi - Mestre Venezia - group exhibition. Curatore Umberto Daniele - “Artexpò” New York - group exhibition 1995 - “Parvenze” Scoletta di S.Zaccaria - Venezia - group exhibition - Rassegna Giovani Bistrot de Venice - Venezia - group exhibition a cura di Enrico Buda - 6° Mostra Fiera Arte Contemporanea di Padova - “Egoplasmante” Club Malvasia Vecchia - Venezia - solo exhibition 1996 - “Dell’ Anima Perduta” Forte Agip Venezia - solo exhibition presentazione di Umberto Daniele - Hotel Carlton Executive di Venezia - solo exhibition - Galleria Facen di Belluno - group exhibition - “Conigli bianchi e cappelli a cilindro” Bistrot de Venice - solo exhibition - “Opus” Galleria Percorsi D’Arte - Campo S.Maurizio Venezia - solo exhibition. Testo critico di Giulio Gasparotti 1997 - Centro Culturale S.Maria delle Grazie - Mestre Venezia - solo exhibition - Bistrot de Venice - group exhibition 1998 - Globo Toys di Verona - graffito metropolitano metri 6x3 - Performance - Galleria Alba di Ferrara - group exhibition 1999 - Galleria Nuovo Segno - Bari - group exhibition - Freestyle di Portogruaro - solo exhibition con la scultrice Teresa Bonaventura A.D. Franco Driusso 2003 - Palazzo dei Congressi del Lido di Venezia - con Rosie Cesare a cura di Patrizia Cariello - Eventi Legrenzi - Corte Legrenzi Mestre Venezia - solo exhibition - Galleria Spazio Aperto - Venezia - group exhibition - Legrenzi Live Art - Mestre Venezia - Performing Arts 03 luglio / 02 settembre - Galleria del Palazzo della Loggia di Noale Venezia - group exhibition 2004 - Lorenzago Aperta - Belluno - group exhibition - Galleria d’Arte della Torre di Noale Venezia - solo exhibition - Legrenzi Live Art - Mestre Venezia - Performing Arts 31 giugno/08 settembre - Calendario 2005 - Castello di Roncade Treviso - a cura di Firma Gruppo Poligrafico A.D. Franco Driusso, foto di Andrea Pancino 2005 - Galleria Alpha Centauri “Estate 10” - Parma - group performance coordinatrice Marina Burani - Schloss Krastowitz - Klagenfurt Austria - group exhibition - Galleria La Rotunda di Nova Gorica - Slovenia - solo exhibition - Galleria d''Arte Marina Lepanto - Pordenone - group exhibition - Galleria Morassi – Castello di Gorizia – Gorizia – group exhibition - Universita’ di Lubiana – Ljubijanska Univerza 2006 –Centro Culturale Candiani – Mestre – solo exhibition